下列对《太常引》这首词的赏析,不正确的一项是()
A.金波即指月光,飞镜喻指天上月亮,一个磨字写出了月光分外皎洁
B.词上片最后句,词人向嫦娥发问,摧肝裂胆,流露出了英雄怀才不遇的孤苦之情
C.词人乘风直上万里长空,视角由上而下,俯瞰大好山河皆被金人占领,悲痛万分
D.本词联想想象丰富,天上地下意境开阔,情感上气势豪迈,体现了辛词豪放特点
C、词人乘风直上万里长空,视角由上而下,俯瞰大好山河皆被金人占领,悲痛万分
A.金波即指月光,飞镜喻指天上月亮,一个磨字写出了月光分外皎洁
B.词上片最后句,词人向嫦娥发问,摧肝裂胆,流露出了英雄怀才不遇的孤苦之情
C.词人乘风直上万里长空,视角由上而下,俯瞰大好山河皆被金人占领,悲痛万分
D.本词联想想象丰富,天上地下意境开阔,情感上气势豪迈,体现了辛词豪放特点
C、词人乘风直上万里长空,视角由上而下,俯瞰大好山河皆被金人占领,悲痛万分
A.太常引,词牌名。中秋之夜,明月当空,清光无限,词人诗兴大发,挥笔写下这首词,抒发自己内心的情怀
B.这首词的上片,词人巧妙地运用神话传说构成一种超现实的艺术境界,借以表达自己的政治理想和阴暗的政治现实的矛盾
C.被白发欺人奈何这句采用拟人手法,说嫦娥白发苍苍怎么还欺负我表达了自己虚度光阴,不能实现理想的痛苦
D.词的下片想象更加离奇,更加远离尘世,更强烈地表达了自己反对妥协投降、立志收复中原失土的政治理想
A.上片中词人巧妙地运用神话传说构成一种超现实的艺术境界,以寄托自己的理想与情怀
B.想到功业无成、白发已多,一句被白发,欺人奈何展示了词人怀才不遇的内心矛盾
C.月中桂树虽然婀娜多姿,却遮蔽了月光,运用隐喻,将思想迂腐的人比喻成月中桂树
D.词人用丰富的想象和托物言志的手法,将问月的情趣与隐喻的含义融为一体,抒发情感
A.开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情
B.这首诗是诗人被贬朗州司马时所作。对秋景的描绘,渲染了一种寂寥、凄凉之感
C.晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄,鹤飞冲霄,诗情旷远,实和虚融合
D.一鹤凌云,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象
A.本诗引事破题,诗题即已囊括人、时、地、事诸要素,着一观字统领全诗
B.与开场时的人声鼎沸略显杂乱不同,钲停猎场合,四周旌旗摇,既紧张更有序
C.诗人并未直写猎物几何,但透过箭头余血、鞍旁雉羽便可管窥一二,反多韵味
D.本诗不只观猎,以现瑶民围猎之乐,更有对这一民族勇敢、智慧的讴歌与颂扬
A.上片写一次骑一驴春游,开头两句点明节令,描绘钟山春意盎然的景象
B.定林寺左右,峰峦复沓,后环屏风,前障桂岭,其间云雾缭绕,跨驴绕行山径,时要通过云层,故曰穿云
C.穿云入坞寻游伴一句中,连用穿入寻三个动词,充分表现了词人寻春不到的焦急心情
D.全词即事写景,以白描是手法勾勒,物象清幽,气韵萧散,这在充满脂腻粉香的北宋前期词坛上颇有一枝独秀的风致
A.这首词由秋日的长安古道起笔,产生一种沧桑之感,为全词蒙上了一层愁绪
B.夕阳鸟外至目断四天垂三句,绘出一幅空阔寥落的茫茫秋野图
C.不似少年时,写出作者对过去时光的怀念和眼下的失意
D.上阕从景象写起,而悲慨尽在言外;下阕则以归云为喻,写自己的洒脱和自由
A.这首词以内心独白的抒情方式咏梅,表现了词人孤高傲世的情怀
B.独自愁与前句寂寞相呼应,更著二字力重千钓
C.一任群芳妒是写群芳的狭隘心胸和嫉妒心理,以反衬梅花的虚怀若谷
D.本词主要采用了托物言志的艺术手法
A.上片前两句极写有美堂美丽壮观的胜景,大处落墨,境界阔大,气势不凡
B.上片后两句以设问询问友人,期待与朋友有朝一日能再次相会,把酒痛饮
C.有美堂前的沙河塘里华灯初上,水调歌曲优美动听,作者好奇,想一探究竟
D.这首词意象优美,上片以乐景写忧思,寓情于景;下片因景寓情,含蓄蕴藉
A.这首词描述作者重阳节把酒赏菊的情景,整首词洋溢着孤独凄凉的氛围,塑造了一位思念丈夫、深闺怨妇非形象
B.本词运用了烘托的手法,有藏而不露的韵味,意味深长
C.本词的词眼是愁字,词中所绘之景,所抒之情都围绕愁展开
D.本词运用陶渊明饮酒东篱下的典故,表达了词人孤独寂寞愁思的情感
A.平山阑槛倚晴空一句写得气势磅礴,使人感到平山堂凌空矗立
B.杨柳本寄寓离愁别恨,手种别来看似寻常,实则凄婉感伤
C.文章太守,挥毫万字,表达了词人对朋友刘敞才华的赞誉之情
D.上片追忆昔日生活,从平山堂写到垂柳;下片勉人劝己,抒写人生感慨