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A.这首词描述作者重阳节把酒赏菊的情景，整首词洋溢着孤独凄凉的氛围，塑造了一位思念丈夫、深闺怨妇非形象
B.本词运用了烘托的手法，有藏而不露的韵味，意味深长
C.本词的词眼是愁字，词中所绘之景，所抒之情都围绕愁展开
D.本词运用陶渊明饮酒东篱下的典故，表达了词人孤独寂寞愁思的情感
答案
A、这首词描述作者重阳节把酒赏菊的情景，整首词洋溢着孤独凄凉的氛围，塑造了一位思念丈夫、深闺怨妇非形象
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A.首联写自己想到别友回家的日期•心里就很不舒服，却也无可奈何
B.领联借景打情，溪中流水停留，山上白云聚集，衬托出留恋的情怀
C.颈联写实，宴饮中朋友之间的欢歌笑语与醉后歌声让诗人感觉开心
D.昆联表达对友情的珍惜，不管副风也好，下雨也好，一定旧地重游
A.首句和辛弃疾《破阵子》中醉里挑灯看剑一句所用的刻画人物手法相同
B.诗歌中间六句，先后描述了驻营、行军、出击的三个场面，写得凝练又具体
C.最后两句通过前后对比表达了对时局的感慨，并与开篇遥相呼应，首尾圆合
D.本诗把议论、记叙、描写、抒情等表达方式熔为一炉，脉络清晰，风格遒健
A.此词上阕写九月九日重阳节由白昼到深夜的生活感受，用洗练、本色的语言抒发独居的寂寞情感
B.玉枕纱厨写闺房陈设，半夜凉初透凉"不仅写秋气萧瑟，更写出心境凄凉
C.此词下阕着重写重九黄昏东篱赏菊的一个生活片段，显示怀人之情之余，更要表现不与世俗同流合污的高洁情怀
D.此词上阕愁奠定了全词的感情基调，下阕瘦将愁具体化，也深化了，因黄花瘦而触及自己瘦，物我交融
A.第一句将月比作阴秋镜，说明是秋夜月色阴冷黯淡，衬托出诗人丧妻后的颓丧
B.第二句中寂寞资指诗人丧妻独居，百无聊赖，只有寒意相伴，其情孤苦
C.第三句中酒醒二字暗点诗人无法排遣心中愁绪，只能借酒消愁，然而愁苦更甚
D.尾联点题，诗人所悲的，不仅有同病相怜之痛，也有对友人近况的担忧之情
A.诗的开头两句用鸟雀难相觅写出了长安冬天冰天雪地的情景，为后面情感的抒发营造了氛围
B.到处爇红炉，周回下罗幂两句写室内陈设，分别用到处与周回来修饰红炉和罗幂，极写室内的温暖
C.醉唱玉尘飞两句，写豪贵人家在大雪纷飞的雪天里征歌逐舞，纵情酣饮，寻欢作乐，场面令人愉悦
D.结尾两句，笔锋一转，写饥寒人的手脚因受冻裂开了口子，照应开头大雪天，构思巧妙精当
A.首联描写此时此地景象：清晨，山岚雾霭十分浓重；江山辽阔，此地却非常偏僻遥远
B.颔联从听觉和视觉两方面突出峡中滩急声响、秋意扑面，雾气弥漫、多阴少睛的特点
C.诗歌前四句寓情于景，在描写沿途所见美丽而险峻的景色中蕴含了诗人的复杂心情
D.尾联运用典故，流露出诗人欲效法渊明，归隐田园而享受幽独而自由的生活的愿望
A.无叶著秋声两句写深秋时节，树叶已落光，虽无秋声，但鬓角的凉意让人难耐
B.惟有老人心似醉一句写出当时作者的状况，沉醉于明月横窗的美景之中不愿醒来
C.未晓偏醒中的偏字强调天未亮不想醒却醒了，写出词人内心的不情愿与无可奈何
D.此恨难平中的恨字具有深意，对于词人来讲，没有什么比国破家亡更让人痛心的事情了
A.词的开篇和露两个字，让人想到碧桃的枝叶上挂着的晶莹的露珠，把水灵灵的碧桃呈现在读者面前
B.轻寒细雨情何限中，寒是轻寒，雨是细雨，以动衬静，写出了春天风物宜人的特点
C.词的最后两句说的是因为春光易逝，便不免生出为花沉醉痛饮的想法，只怕一句更表达出惜春伤花之意
D.虞美人是著名的词牌之一，原为唐朝教坊曲，最初咏项羽宠姬虞美人，后来配乐歌唱逐渐形成固定曲调
A.本词叙写词人戒酒后重又开戒饮酒之事，上片写不饮，下片写经不住劝，转为畅饮，情感抒发自然流畅
B.断送两句化用韩愈诗句，将酒字省去,趣写自己未饮酒，既有出奇制胜之妙,又显词人诙谐玩世之趣
C.花病句写花之凋零状，寓意春天已经远去，令人十分伤感，也指出春去是下文春愁的主要原因
D.杯行句正面写宴饮之乐，呈现出一幅互相劝酒直至天明才散去的欢乐场景，表达了词人及时行乐的旷达胸怀
A.莎士比亚的四大悲剧是《哈姆雷特》《李尔王》《奥赛罗》《麦克白》
B.《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》都是纪传体史书，合称前四史
C.元曲四大家及其代表作分别是:关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、马致远《汉宫秋》、郑光祖《倩女离魂》
D.李清照的词以南渡为界限,分为前后两个时期。南渡前多写离别闲愁，词风清丽柔媚;南渡后多写国恨家仇,词风凄恻哀婉。《醉花阴》《声声慢》分别创作于前后两个时期
