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[单选题]
明代诗人杨宏有诗“夏日炎忘暑，冬游却似春。源流虽一派，清白只垂云”，赞美的是（）。
A.瑶琳仙境
B.新安江
C.垂云通天河
D.灵栖洞
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A.首联先写客路，后写行舟，写出了人在他乡、神驰故里的漂泊羁旅之情
B.诵读颔联时应该使用上扬的语调，体现诗句平野开阔、大江直流的宏天气势
C.颈联妙在作者无意说理，却通过拟人手法，在描写景物和节令之中，蕴含着一种自然的理趣
D.尾联紧承颈联，抒发了诗人即将回到家乡的喜悦、激动的心情
A.本诗精选了如水面初平、早莺暖树、新燕春泥、乱花浅草等富有早春特征的景物
B.天街小雨润如酥,草色遥看近却无与本诗的意境一致
C.本诗流露出诗人喜爱之中隐含的惋惜之情
D.尾联中行不足说明诗人看不够美景,陶醉在美好的湖光山色之中
A.首句中一个都字，写出了人们在漫漫寒冬中久盼春色的急切心情
B.第二句中的惊字，表达了诗人见到春草发芽的惊讶之情
C.诗的第三四句却嫌故穿，把春雪刻画得美好而富有灵性
D.这首诗表达了诗人对春来得太晚、花开太迟的遗憾、惆怅之情
A.这两首诗是杜牧写给相熟的歌伎的。其一盛赞了她的美丽，其二表达了惜别之情，感情真挚，缠绵悱恻
B.《其一》从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。寥寥数语把歌女的青春美貌和高洁品格刻画得入木三分
C.多情却似总无情二句，想笑是由于多情，笑不成是由于不得不无情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味
D.《其二》本是写惜别之情，却浓墨重彩地写了一支蜡烛。蜡烛有心是有芯的双关。诗人把蜡烛拟人化，蜡烛燃到天明就好像垂泪到天明，仿佛诗人离去之后，歌伎坐在桌前相思等待的样子
A.诗的第一句中悬字生动形象地表现了咸阳雨景的雨脚如麻，连绵不绝的特点
B.诗的第二句中隔是隔开，写出了钓船若隐若现，似有似无的景致，营造了一种烟两空濛的意境
C.第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的雨景
D.这是一首对雨即景之作，诗人给我们描绘出了空濛飘渺的雨景，明快跳荡，别具特色
下列对李白《把酒问月》的理解错误的一项是（）。
A.“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？”对神物、仙女深怀同情，其间流露出诗人自己及时行乐的情怀。
B.诗中显露了一个风流自赏、孤高出尘的诗人自我，体现了李诗旷达奔放的风格。
C.“人攀明月不可得，月行却与人相随.”一冷一热，写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感，人格化手法的运用惟妙惟肖。
D.诗题中的题眼是“问”字。
A.这首诗描写景物，不作精雕细刻，意会即止；描写心境，也只略现迹象，巧妙用典，使得 情意表达委婉含蓄
B.首联写舞燕啼莺两个意象，描绘了晚春时莺歌燕舞，充满生机的美丽景象，透露 出诗人游赏的兴致
C.颔联日长花老点出暮春时令，也暗示了诗人心绪。日长难遣，窗前小睡，樽前花 老，诗人诗情难觅
D.颈联是全诗的点睛之笔。诗人由眼前花老而联想到人老，慨叹当时南宋朝廷不能振作，只能无奈归去
A.《钱塘湖春行》尾联最爱一词直抒胸臆，作者对初春的喜爱之情溢于言表
B.《次北固山下》颈联日生残夜春入旧年都表示时序的交替。诗人无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣，新事物孕于旧事物中，给人以乐观、积极、向上的鼓舞力量
C.《钱塘湖春行》描写了早春的明媚风光，展现了诗人宽广的胸襟和远大的抱负
D.《次北固山下》全诗和谐优美，意境开阔，既写出了客游他乡的羁旅之情，又写出了放眼山川的博大情怀
A.首句以春柳在春风中的姿态风细柳斜斜，点明当时的季节特征：春已暮而未尽
B.超然台点明地点，作者登临超然台远眺，春风中的春水、春花、烟雨令诗人心旷神怡
C.寒食后，酒醒却咨嗟，进一步将登临的时间点明，也表达了自己对故乡的思念之情
D.年华，指好时光，与开头所说春未老相应合。诗人欲忘却尘世间一切，借诗酒以自娱
A.第二句实写了笛声由春风吹散传遍了洛阳城。散写出笛声悠扬、深远、飘忽不定的情状，满字运用夸张的手法极写夜之宁静，笛之悠扬，反衬诗人孤寂的心情
B.《春夜洛城闻笛》是唐代诗人李白创作的一首七言绝句。此诗抒发了作者客居洛阳夜深人静之时被笛声引起的思乡之情
C.全诗扣紧一个闻字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句,那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然打动了许许多多听众，这就是句中暗字所包含的意味
D.第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，又用反问手法说谁不会被唤起浓浓的思乡情呢！余韵袅袅，令人回味无穷
